"Los poemas visuales de Daniel MADRID no sólo se valen de las infinitas posibilidades expresivas de la letra "A" sino que, también, las usan en función asemántica, es decir, sin destacar intencionalmente significación verbal alguna... MADRID opera simplemente subvertiendo los códigos de emisión y lectura de la poesía dejando de lado la sintaxis analítica por la analógica – visual sin preocuparse por imponer significaciones taxativas. Por este camino, al abrir nuevos senderos a la exploración poética se sitúa en la vanguardia...
Se trata en este caso de la transmisión de formas mediante algoritmos que renuevan el lenguaje, es decir, nuevas formas que nos hacen sentir las cosas designadas como nuevas y recién nacidas al enrtendimiento."

Clemente PADÍN

"Siempre he admirado los trabajos consistentes. Mi respeto para aquellos poetas visuales cuyo ingenio es tal que el conjunto de la obra se desarrolla derrochando calidad en todas sus obras. El trabajo de Daniel MADRID camina por este sendero y aunque su obra de poesía visual es amplia, me ha llamado especialmente la atención su obra tipográfica, creo que corresponde a su última etapa, porque ha sabido hacer de la plasticidad de las letras una loa especialmente hermosa al intimismo de todas ellas, pero muy especialmente a la emblematica "A" con su juego de ases que parecen evocar mundos por descubrir y simbolismos metafóricos que sugieren historias aún no contadas y de las que el autor sólo hace la introducción dejando que sea el receptor el que acabe por completarlas. Y ese es otro aspecto que me encanta de sus poemas: el deseo que inspiran y la imaginación que despiertan.
César REGLERO

"[En tus Poemas Tipográficos] veo la influencia de Brossa por todas partes, pero bien recibida y asimilada. Hay algunos poemas como "Striptease", "Azar" o tantos otros que el mismo Brossa podría haber subscrito. Por otra parte, los dibujollages son también fantásticos. Llevan a Max Ernst más allá en el tiempo."

Glòria BORDONS DE PORRATA-DORIA

ACROSTICO (del griego ákros: extremo, y stikhos: líena o verso) es una composición poética en el que las letras iniciales, medias o fianles de cada verso,leídas en sentido vertical, forman un vocablo o una locución. Porextensión se llama acróstico a la palabra o locución formada por esas letras.El acróstico más característico de la lengua española está constituídopor lo versos que conforman el prólogo de La Celestina de Fernando de Rojas (1497) / Daniel Madrid juega con el doble sentido de las palabras y la posibilidad de ser leídas de derecha a izquierda y de izquierda a derecha, de arriba abajo y de abajo arriba, cruzadas y perpoendiculares, pero ademásle añade un elemento propio de psicoanálisis: la sombra, el alma o el espíritu que nos acompaña en nuestro quehacer cotidiano y en nuestros momentos más trascendentes. (César Reglero / Poema visual comentado en BOEK861 / 18/06/09)

Dixit Brossa "Este poema visual será parte de la muestra que La Fira Mágica realizará en homenaje al maestro Joan Brossa y en conmemoración al 60 aniversario de la firma de los derechos humanos. Se colgarán banderas de tela y estandartes de las obras en los alrededores del castillo de Can Ratés en Santa Susanna, Barcelona. Será un grito creativo a favor de la paz, la libertad y el respeto sobre derechos humanos y de los pueblos. Porque toda obra guarda un secreto, el mío es que disparo a través de la pistola del gran poeta Brossa homenajeando por sobre Todo al dios PAN(Πάν,'todo'), aunque tengo la entera convicción que en ese caso sería mejor disparar desde una zampoña."

Daniel Madrid

POEMA VISUAL COMENTADO //Podríamos decir que la gran evolución que ha sufrido el caligrama desde el S. IV a.d.C. hasta nuestros días ha sido la transformación de la forma laberíntica de su lectura y contenido en una forma mucho mas estilizada, escueta, sintáctica e instantánea. Actualmente para decir las mismas cosas sólo se requiere que la percepción del receptor conecte de una forma relampagueante con el espíritu del poema visual para dejar volar la imaginación y traspasar al mismo poeta en su semántica visual. Daniel Madrid trabaja con elementos perfectamente identificables, sin embargo el mensaje, por su envergadura, es una crítica de tal calado que la relación que establece entre el poder, las armas y el hambre en el mundo a través de una onomatopeya permite que sea el receptor el que acabe por cerrar el poema de una manera instantánea. La referencia a Brossa, por otro lado, nos indican la fuente de inspiración y el respeto por el maestro. Publicado en BOEK861 el 08/03/09).